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    　　我是鸟儿，我是会唱歌的鸟儿

    我也有苦有乐，不同的是我的苦与乐我能说出来，说了出来，就有了共鸣，我的苦就少了，乐却平白几何倍数增长

    所以，我时时注意别人的心情，时时在意倾听别人的故事和感受

    从而有了一颗温柔细致的女人心，有了一颗悲天悯人的慈悲心

    遇到快乐，我自己先就比常人快乐了好几倍，遇到悲伤与不平，总能通过文字，通过交流来慢慢化解

    我自豪，我也惭愧

    因为自豪而惭愧

    　　从费解幼稚到芳华妙龄，妈妈即是谁人连接给我欣喜、从来精心珍爱、给我带来倒霉的人

    妈妈，生长路上，有你真好！

    　　帕斯捷尔纳克暮年的功夫，人家问他干什么要写《日瓦戈大夫》；他说老写抒怀诗，发觉重量不够，他内心有个大货色，确定要用长篇演义本领表白

    从文艺上讲，这波及到一个很怪僻的默许准则：抒怀的重量对立说来犹如没辙容纳深沉的存在体味

    以是，新颖诗的抄写从来在探求抒怀性与叙事性的新的融洽

    诗的叙事性本来反应出了新颖诗在体裁上的容纳力

    从看法回溯源，庞德从前也曾倡仪，咱们的诗该当写得跟韵文一律好才行

    由于韵文性代办了一种特殊的抄写趋势，它不妨把人生的充分性、存在的神秘和究竟都揭穿出来，在文本上塑形成一个完全

    然而抒怀性，搞不好，会流于末流，只领会环绕夜空、玫瑰、夜莺，抛售些小感受

    以是庞德更加赞美艾略特写《荒漠》，用诗剧的构造从完全上、从文雅的后台上去应付新颖的搀杂体味

    庞德蓄意诗的谈话能做一个变化，它不妨源于新颖的压力，但最后必定会胜过新颖的控制

    在体味上、在体裁的强度上、在文艺的洞察力和诗的设想力上，诗歌谈话都不许太柔，要健壮一点

    从这个意旨上讲，诗的叙事性反应着诗歌对期间的洞察，对存在体味的自愿

    　　体验了那天，我慢慢的领会，我犹如不复是个小孩了，我该做的工作再有很多，我不该那么简单的说停止，很多工作我假如再咬咬牙，我也是不妨瞥见彩虹的，我也是不妨瞥见时髦的霞光的，然而我老是在最要害的功夫迟疑了

    纵然我的迟疑也是体验了推敲的，然而假如我在推敲一下，再好好的想一想，我的范围也会有时髦的奇妙展示的，我的彩虹也在不遥远的

    我相左了很屡次瞥见彩虹的时机了

    我生命中有第一个金色时代

    我生命中最古老的年轻青年

    我拥有最受欢迎的爱和世界，喜欢在一生中被爱

    我生命中最诱人的生活思想和精神生活的真正道路