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    我们正是在这些细节上才能引发思绪，细节让作者难以忘怀，也同时感染着读者

    让我们感到作者对父亲的深厚的感情

    而这种感情不是直白地喊叫，而是深沉地回味，让你联想之处，不禁泪下如雨

    

    　　当然每个女人都渴望拥有一份真爱，可是那不是一相情愿的事情

    今天在车上听到一首歌唱到：十个男人七个傻、八个呆、九个坏、还有一个很可爱．．．（大概意思），可是问题是这一个可爱的在哪里，就是有他会真心爱我吗？何况还有人说婚外情十个男人九个有，还有一个是高手

    万一那个可爱的恰恰就是个高手呢？

    　　陈彦：在演义里插入戏文是由于我比拟熟习戏剧体裁

    偶尔插一段戏，超过几千字的絮絮不休，那种贴切、比较、标记、代入感偶尔是妙趣横生的

    有些戏文不必改一字就可直用

    有些稍加变换，立见功效

    固然内里有些戏文实足是我本人创造的

    我写了几十年戏，每到情深处，就想用大段咏唱来表白情绪

    唱词是诗句，不妨一当十，涵盖很大，写着格外过瘾

    比方你提到的第四十四章的“剧作”切入，就实足是情绪震动使然

    那天写到谁人场合，忆秦娥心灰意冷、悲喜交集地径自走旷古城垣，情绪刻画如何都不许到达我所须要的激烈水平，我就遽然想到了戏曲

    戏曲在表白一部分的人命精力高点时，是有很多其它艺术所不完备的本领的，更加是大段本质咏叹，还不妨借助音乐、伴唱、铜器、声效来加以衬托

    忆秦娥是陕西梆子伶人，她唱了一辈子戏，在这种本质剧烈搅动的功夫，何不就用大段腔调来实行她人命精力的撕裂与对撞呢

    而且实足有这种大概，她是以唱的办法来开释宏大难过的

    固然，也惟有角儿忆秦娥能用这种本领，即使是《装台》里的刁顺子，遽然给他来一板自创的戏文，天然显得荒谬、僵硬、粘贴、勉强了

    

    　　世上最伤人的即是情绪，然而我又不大概做到薄情，更不大概做到绝情

    就如许，我在脑际中想着、念着；在回顾中忧着、喜着；在尘世中爱着、恨着，在俗世诽谤着、痛着

    从来觉得，弟子期间的恋情是诚恳的，没有太多的功利心，纯洁而时髦的幻想中，你遇到了我，我爱上了你，忠诚的蓄意你不妨陪我到老，不管是碧水苍山，仍旧云积云舒，都陪着我从来走下来，直到倦了为止！

    ??龙眼又熟了