不撞南墙不回顾的故事，报告咱们南墙撞了、故事也就该忘了
没有人会为一个故事中断着，哪怕本人的故事，当记取谁人念念不忘的刹时，咱们是苦楚的，当余味首先咱们的手段，明领会会头破血流，干什么还要去头撞南墙，由于咱们在开初都预见过会有最坏的大概，当最坏的大概光临时，别把其时一道流过的痛快，让它形成最后的懊悔
如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了
我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面
一方面来自她作为女性作家天生的细腻
包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋
二是来自她对细腻的看重
很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重
他们看重的更多的是语言所负载的意义
我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西
这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻
人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式
在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”
自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等
读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋
不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋
好小说就是绣花鞋
大概如许的几何年后咱们城市为其时的青涩感触甘甜，急遽那年咱们一道流过芳香的功夫，一道奔走在绿茵的校道
咱们渐渐走向老练渐渐憧憬平常，没有其时的猖獗也没有其时的炽热
我一人走在这再也长不出庄稼的路上，感觉丢失了某种能够温暖我的东西
过了大桥，便是两棵大榕树相拥而成的原来的村口
多少年了，榕树下还是坐着那些人
面目和穿着有了一些变化，但我感觉那目光、神态、举止依然没有变
我想中国的农民是永远不会变的
他们带着尘土、带着锄头、带着闲谈、带着家事坐在那里，等待阳光炽热的减退，然后走向自家的田地，亲近秧苗和菜地，直到天黑才回家
一个走出村庄的人，一个在外躲避阳光多年的人，我被他们直射过来的目光望得有些脸红
一条多少人走到老了还要走的路，穿村而过
路两旁的房屋已经老去，歪歪斜斜地把路挤得弯弯扭扭，岁月也就弯弯扭扭地把人托着，让藏着的风顺着墙根走
我看见黑瓦片上长出的草，像被谁扔在了上不粘天下不着地的地方，靠什么活着？一路上，我仍能说出路旁是谁家的房子，并清楚地知道这屋里住着的老俩口，养育了五个粗壮的儿子
老俩口因“养儿防老”而感到自豪，在苦里笑看生活
而五个儿子为娶媳妇、为争房产吵得天翻地覆，一个个咬牙切齿地搬了出去，另立门户，只剩下老俩口苦对着苦
这村里，多少人看不起老人留下的东西，总想着自己创建的家业才是真正属于自己的，总想着单过才自在
难怪，这些老房子的后面是大片的新瓦房，使整个村庄显得膨胀而虚浮，使我感觉这村里少了许多东西
村中还有三棵大榕树
一棵在路上的村小学，两棵在路下的门球场旁边，几乎连成一体
高大粗壮的枝干顶着茂密的叶片伸出了村庄，像是村庄高昂的头颅望着外面的世界，聆听着孩子们朗朗的读书声，守护着老人们活动的身影
太阳出来了，大榕树的影子就遮住了村庄
这生活在大榕树的阴影里的村庄，像个煤油灯里生出来的梦，一年年被人喊着、被马驮着、被猪拱着、被鸡刨着、被狗咬着…… 一条路连着另外一条路
我从一条路上走出了村庄，我又从另外一条路上走回了村庄
这种一个人在路上的行走，绝没有饭后散步的感觉
因为我多少次在梦里醒来的路上，看见了我的村庄
??车轮滚过，碾压出多少宽宽窄窄
脚板走过，踩量出多少弯弯直直
老牛哞过，小驴鸣过，梳理出多少纵纵横横
田路，这乡野的街巷，太阳升起来，便熙攘开一群群人声，车声，畜声；晚霞淡下去，遂游逛着一丝丝鸟影，云影，风影
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