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看这尘世几何路，行人过尽，亦不见极端
君亦明之今昔，兴亡，聚散，故而于人生、王朝、寰球、运气等另有论也
君之百岁也，亦图千秋万岁名
战前亦呐喊，死后亦狂欢，亦是理念乎
看《古村女子》，不由会想到上世纪80岁月被誉为华夏乡村体裁电视剧历程碑的《竹篱，女子和狗》
同样反应的是女子不降服运气的安置，不向运气俯首，但《竹篱，女子和狗》更多展现的是乡村女子恋情看法上的超过，命题创造的蓄意性较强，而《古村女子》中的红英有反抗，反抗然而又不得不协调，在协调中再反抗，这更适合古村谁人岁月的文明近况，也适合其时物资前提鼓励下的人物走向，以是该剧的人物越发如实确凿
红英这一局面的安排实足来自岁月、地区、文明的控制和社会兴盛的必定
无论我走到哪里，父母总是为我留着西厢朝阳的那间房，虽然14年来，我真正在那张老式木床上歇夜的次数寥寥无几
似乎每次回家，我都能找到足以令自己信服的理由，在父母细如雨丝的叮咛里，赶在天黑之前匆匆地回城
母亲却仍然每隔一两月，就换一次干净的床单，把红绸被面和条纹被里拆了又洗洗了又拆，然后就着昏黄的灯光，一针一线反反复复地缝
几册泛黄的旧书，摊开的扉页定格在多年以前的某一个深夜，上面印着北岛的一首诗；一只搪瓷茶碗，日日夜夜呆在写字台的右上角，像一只期待的眼睛；玻璃台板下，少时我随手从某份杂志上剪下来的那个叫雨馨的女孩，还在画着她自己17岁的清纯肖像
还有墙角那套布沙发，床头那把老吉他，幼稚时涂在墙上的歪歪扭扭的书法……它们永远在那里，永远在等待着主人的归来，时间仿佛从不曾在它们身上留下任何痕迹
我坐进自己的房间，像影子回到身体本身，恍然觉得自己还是那个挑灯苦读圣贤书的清瘦少年，而世上的光阴从未流转
“妹妹呀，你最佳到猪栏里去看一看，那两只猪干什么如许喁喁叫的，大概由于没有吃饱罢，黄妈老是不肯给它们吃饱的
”八个月了，那年冬天，她底胃却起了变革：总是不想用饭，想吃陈腐的面，甘薯等
但甘薯或面吃了两餐，又不想吃，又想吃抄手，多吃又要呕
并且还想吃番瓜和青梅――这是六月里的货色，真怪僻，向何处去找呢？生员是领会在这个变革中所带来的预报了
他镇日地笑轻轻，能找到的货色，总忙着给她找来
他亲自给她到街上去买橘子，又托便人买了金柑来，他在廊沿下走来走去，口里念念有词的，不知说什么
他看她香港和记黄埔有限公司妈磨过年的粉，但还没有磨了三升，就向她叫：“歇一歇罢，散工也罢磨的，年糕是大众要吃的
”
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