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同学一脸的狐疑，我却无从以答
我出生于上个世纪七十年代初，那是一个政治氛围火辣和热烈的年代
我的童年在经历了一幕幕闹剧和无奈后变得善感而脆弱
我的神经变得异常的敏锐
那个时候，我极力的想走出我的闵楼这个襁褓似的村庄
在朗朗烈日下收割麦子，那辛苦中拼命劳作的场面让我一次次的心疼
那种被汗水淹没、被炎热包围的感受像子弹一样击中了我成长的要害，击中了我要扎根农村在广阔天地大有作为的幻想
我知道，要想实现那些目标，那得需要胆量和勇气
我很孬，我像叛徒一样没有骨气
怎样走出农村怎样把自己过得出人头地像阴魂一样缠饶着我
于是，拿起笔成了救我的一根稻绳，在茫茫漫漫中创造出了我生活的希望
我的希望是那样的暗淡，是那样的辛酸
在这个时候，我的笔就把我内心的矛盾、挣扎、碰撞、欢乐一一展示了出来
就像三月田野里一朵一朵绚丽的花儿，那么微不足道而又富于个性
一朵朵花儿的绽放让我感到自己的心田的荒芜和寂寞、自己的浮躁和任性，面对我的田园，我明白，我已远离了我的乡村，可我却必须在乡村生活，这是我的苦与羞，这是我的痛与忧
‘您看着办吧，神父，·菲奥瑞回复说
接着，她们坐下来吃夜饭，饭后又聊了片刻，一个老婢女带菲奥瑞到屋子里去休憩
’
言为心声，又说“诗言情，诗言志
”占祥先生的《微笑》，难道不是他的内心独白？难道不是他的个人写照？愚认为，真正的文艺家，其人品和文品是没有距离的
解读着占祥先生的《微笑》，我眼前又看到了他那甜美的微笑
凌波仙子极具参观性
尽管是土栽在盆儿里，仍旧水养在盘儿中，只有潮气充溢，便极易茂盛，摆在窗沿，即是得意；搁在茶几，即是盆景
既跳得上作者的眉梢，又跃得上画师的笔头
尽管是寥寥数笔的痛快，仍旧精描细绘的写意；也尽管是打油诗，仍旧律诗绝句，只有所写所画所咏是水仙，即是美的
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