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    这首诗名《地面》，在作风上和之前的诗并不沟通，构造是以功夫程序分档次，环绕地面这个用语讲故事，每个分层在语序上用构造的递进入表白特殊纤细的情结变革，本领极为高贵，整首诗歌表白了墨客跟着年纪和体验的延长，对于牺牲的不看法渐渐爆发的变革

    　　在《故居稼穑》这该书中，黄孝纪以故土——一个典范的湘南山村八公分村为切进口，以韵文情势抄写农村稼穑，辅以30余幅精致手绘插图，立体化刻画了犁田、双抢、交公粮等近60种保守农村稼穑，展示了20世纪60岁月更加是变革盛开此后我国农村的变化

    那些稼穑，有的已不多见，有的已为新颖化东西代替，成了谁人岁月农村的缩影

    但是，那些抄写稼穑的精致韵文，由于展示了天人之间最原始的角力，展示了人与天然最淳厚、最接近的联系，在即日，相反特殊让人沉醉

    它们是华夏农耕文雅的特殊汗青印象，是为南边农村抄写的一部特殊列传

    　　54、凌晨，几只小鸟儿在我窗边洪亮地鸣叫着，那叫声叫醒了我

    我轻轻地推开了窗户，一股陈腐而又芬芳的气氛劈面而来

    深深地吸了一口吻

    啊！这就即是雨后的滋味，这就即是人命的滋味

    />　　之一：江南雨　　听不见，看不见，细弱如飞丝

    　　绿野千里，水光普泛，白鸭片片，荷花红得鲜；戴斗笠之花衣女骑牛漫行于田间小径，成江南之一景之一种风情——江南之生机之秀美之优雅，皆因了江南雨之催发之滋润之洗浴

    　　听不见看不见，“润物细无声”——江南雨非暴躁之强力意志，江南雨乃最高境界之诗情

    　　之二：滕王阁抒怀　　背南昌面大江，滕王阁，一位流光溢彩之江南才子，傲立，成千年风骨万年风范，令来者敬仰嗟叹

    　　南昌，市声嘈杂，尘烟漫漫；长江，商船列队，水色油黑；而江南之秋阳，乃滕王阁琉璃瓦之绿光，乃滕王阁浑圆大柱之红光之投聚，成一面照彻寰宇之金镜，令江南之山之水满目生辉，　　入内，拾梯而上，一层一种商业

    ……琳琅满目，游人不绝，水磨石地面之倒影黑无面目，而现代豪华挂满墙壁

    顶层，仿古音乐会大幕不落，然粗俗之商业文化浸透了审美心境

    远眺，江不见辽阔而商船若鸭群，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”之美学境界已被现代风刮尽，然初唐杰中之王勃乃令人默念

    　　伫立楼顶之一角，我无动为一个多余之部分，沉默为一个竖立之感叹号

    　　之三：庐山雾　　没了山没了水没了树木没了人影，庐山之雾，弥漫了时间之空间

    　　山在雾中隐，雾在山中行，山静雾动，雾静山动，若一部玄奥之哲学，令古往今来之墨人骚客失口叫绝，锁眉沉思，虽永无尽意，然佳句迭出

    　　清晨，紫光透射，“隔雾看花花更美”；正午，白幔笼山，松涛阵阵如浪喧；夜晚，黑水横流，灯光点点似远星

    似有若无，亦真亦幻；山回路转，峰恶壁险，迎面看不清人形，突有小轿迎面车冲下，若圆睁血眼之猛虎下山，绿树掩映之红色别墅，若碧海中浮动之木柴盒

    大雪事后，避风处厚厚的积雪，最是纯洁无瑕、明亮潮湿、松脆柔嫩

    挑逗得人看不厌爱不够，直想捧起来大嚼一通

    不过，再还好吗白皙的雪，取一盆化飞来，准有不少黑黄的尘埃砂粒

    雪也不许免俗，明显的表面，亦会包袱少许不胜的里面