固然言情变成匪我思存创造的最重要的特性，但她被定名为“悲情天后”而有别于桐华的“燃情天后”，这又展现出她辨别于他人的部分化的文本特性，由于她笔下的恋情多是唯美的、纠结的、苦楚的、凄怆的，痴情绸缪，毛骨悚然，世世代代
她的故事多是悲剧，罕见的形式是先快乐上天，再悲情入地，在悲喜两重天的大起大落的框架结构中铺陈恋情悲剧，常常恋情情深似海，而人生必定宁静如血，给人一种虐心的观赏苦楚，很是有些“伤人”
这种悲情也会经过罕见的言情演义的叙事形式，诸如多角恋的人物联系构造，一致“灰密斯”的形式，再加上虐恋、计划、报仇、重逢、离合、分辨、相左、误解、顽固、宿命等框架结构情节的罕见因素，使所有演义叙事弥漫在一种悲情的气氛之中
其余这种悲剧感也展现在她的演义谈话的表述上，她或是用清丽唯美哀婉的笔墨去举行衬托，使人纠结不已；或是用一种对恋情、情绪展现出部分认知的商量话语去震动民心，这类话语常常很受城市蓝领女性的喜爱
过程有年的创造打磨，匪我思存仍旧流利地控制了言情演义的叙事本领，她也是个催泪能手，很会赚取读者群的泪液，这也是她的大作让年青读者群骑虎难下之地方
我第一次到梧州是九二年初夏，夜里开车匆匆路过，有孤城、僻壤和宁静的感觉
第二次是次年秋冬，住在梧州大酒店，三天时间
这时候，有了一种繁华热闹时髦开放的感觉
以后业务来多了，往返广州一梧州两地的机会多了，对这个小山城的认识，也就有了点点滴滴的肌肤感受
在梧州，我很喜欢的一条路，叫西江路，平坦、开阔、东西直贯
路两旁，一旁是骑楼，一旁是树林，林荫遮蔽，路灯藏点
沿路，傍着—条由西向东流逝的鸳鸯江水，约数十里长，宽阔、平缓
江水在夏天雨季的时候，混浊，急流湍湍；冬季和翌年初春的时候，澄练、碧绿、漪涟
江面上舟船往来，过客如鲫，给这座山地城市带来了生机，也带来了安详
我曾在鸳鸯江楼上眺望，读书饮茶，情奋时，思绪浓烈，并写下几首诗和词抒发： 一.《江城子——思亲与念旧》 抬眼望江愁满肠，无头绪，了却烦
又上心头
重登鸳江楼，满江往来客船行，都因为，愁归乡
二.《送朋友莅临鸳江楼，举杯唱赋，有感七日朝夕相处》相聚彼此又相离，酒菜穿肠满街行
不计将来重聚否？只缘今席送君行
三.《离梧州——看江》“飞龙”发梧城，伫立孤一人
山倾地势扁，天阔江面斜
中流望青山，高屋插入水
薄雾锁烟霞，往来船竟发
居州三十日，寝食具未佳
别之岂无情?
白族话的“上场敢”就是相互穿插；“上语岛”就是背靠背；“老利老”就是退了又退；“按澡快”就是偏着头
多想领会龙猫的回顾有多浅，或是鲤鱼的回顾有多好，失去记忆又多痛快
因为倡议者的宽大、筹备者的聪明，小演义从来似乎一个衣着休闲服的儿童，在一种宽松的情况一每天长大；又好象是一条藤蔓，在温爱的阳光、充溢的雪水下，一每天爬长
但对于十分一局部作家来说，心态上面却生存着恶疾，打个比如：这个恶疾就象是小演义的藤蔓上开满了“对对花”