青案烟霞，胭脂染霜；那清脆笑语的暗香，沁染芳华浅醉的衣裳
循着一径烟雨落花的诗情，走进一幅水韵江南的画卷；轻踏青石板巷情意的悠长，一天凌空飘雨的凄清里，遇见一位撑着花折伞、有着丁香愁结的姑娘
站在红尘彼岸的烟波里，遥望那时光深处有你的梦乡
莞尔一个回眸，我迷失在你温柔的眼波；你与那一江春水共醉心澜
你是我余生无尽的向往，你是我梦不醒那帘烟雨梦
变换着各种意念的姿势，乞求吝啬的智者把我打捞回家
（夏季鱼多，网也多） 却没有谁来享用我备下的野菜与水酒，
周嘉宁：这是我想要更加证明的一个题目
我写演义，不是先有一个原形才有这部分物的
就《基础美》的写稿，并不是我想要去写一个像mylittleairport（一支香港乐队）主唱那么的人物才有这部演义
而是我先编造一部分物，当我要写他的表面，就会想，即使这部分物在实际生存中，他大概董事长得像谁？以是我就会在写稿时滥用少许实际生存中的人的成分，有些人的表面特性更加鲜明，适合我笔下人物的须要
不是说先有原形，而后我用演义去抄袭原形，而是先有这个编造人物，而后我才滥用生存中很多人的元素去塑造人物，那些滥用是为编造的人物效劳的
有人问我，你这部演义是在写谁？这个题目很难回复
没有人不妨简单编造一部分物，谁人人物身上确定有实际的因素，有作者本人的凡是体味
书的结果一段写道：“机舱里的火油灯扑灭了
船上的生鱼味和潮流味变得越发浓厚
在黑黑暗，妙龄的体温和缓着我
我听任泪泉澎湃
我的思维犹如形成了一池清水，一滴滴溢了出来，厥后什么都没留住，登时感触安逸了
”
（30）、即使不妨，我想和你一道流过下落英缤纷的路
牵发端，途经喧闹，走向平常，这即是我要的快乐