从这幅画中，我们不难看出立体主义与其他画派的区别：立体主义重形体，印象派重质感，野兽派重色彩
1908年，野兽派代表马蒂斯在观看了哔加索与另一位立体派画家乔治·布拉克的联合画展后，惊呼：“这不过是一些立体方块呀！”立体主义由此得名
1907-1916年的10年间，哔加索把他“在自然中看到的圆柱体、球体、圆锥体”（塞尚语）从造型上分割，以他内心独有的理解方式，运用到画布上或建筑形体里，从而创造出一个可以从上、下、左、右等多个视觉角度看到的立体空间，形成了立体主义独特的绘画语言
这期间的代表作有《卡尔维勒肖像》、《三个乐师》、《穿衬衫的女人》等
不管是变化成蝴蝶仍旧保持做毛毛虫，毛毛虫一直都在全力
惟有体验了繁重变化才会在花间挥动秀美双翅;不管是微弱的花蕾仍旧盛开的朵儿，花蕾一直都在生长
惟有积聚了功夫的力气，骨朵本领开放出夺手段颜色，分散出诱人的芳香
人亦如许，只有体验尘世，积累历练后，本领变得忠心耿耿，不为尘世所累
如许之后，再面临难过，才清楚难过是天主化了妆了的礼品，才会盛衰荣辱不惊地接收它，全力变换它，这才是生存的真理
正如吉胡阿莎，她从华夏首位长江漂流探险女警探险家到法兰西共和国抢手书作者，从炙手可热的英国房产商到结果分手回到故乡山国，此间各类她一介女人家所体验的不只仅是心身磨难，更多的是精力磨砺
可她不都以凡是心态逐一弥合了吗?这不恰是生长的力气吗?即使不是学会在扬名安家立业的进程中厚积薄发，连接生长，她怎样能以坚韧不拔的心态和缓生存中十足丑恶难过呢?
当然了，那是浪漫主义的手法，而现实主义还告诉我们，只要天气不那么热，那阳光下的并蒂莲就更美好了
1、谈情说爱滥情化
恋情是艺术长久的中心
小演义也不不同，将“恋情”这一生人长久的中心引入到本人的体裁之中，而且做为要害实质加以长久的关心
然而，咱们同声深为惘然地看到，在少许小演义中，“恋情”仍旧形成了一起不足为奇的大菜
数目多——这不是缺点，然而，当它们越来越实质邻近、作风一致、情结相类的功夫，小演义的“恋情”就不复新颖如春天的小草、鲜艳如雨后的玫瑰了
这时候的恋情，你“上看下看左看右看”，如何看都是滥情
“滥情”的本领重要有：
这样的女人满大街都是，普通，平凡
风也能挨，雨也能过，雨过天晴的时候还有勇气把微笑带在脸上重新走进世界里去
会骂街，会打孩子，会说些鸡零狗碎的是非，裸睡，吃醋，穿肥大得跟面口袋一样的睡裙，连个花边都没有
也会眼睛盯着别人的名牌时装看，然后回来照样逛地摊
也受伤，也被背叛，也会在心上一道道划开无数个口子
但是她们遗忘和愈合的本事好象天生的强大
那句豪言壮语用在这里最合适：从哪里跌倒，就从哪里爬起来
所以，最终能够支撑起一个家和一片天空的，大多还是这样的女人